山東文化總給人一種特別厚重的感覺，殊不知，山東也有很潮的一面。

2000多年前誕生于山東大地的儒家思想，在當時，亦是立于潮頭、引領(lǐng)潮流。

今天的山東，更是有著一顆玩新“潮”的不安分的心。近年來，山東在發(fā)展影業(yè)方面著力甚多，效果初顯，東方影業(yè)之都正在這里逐漸成型。

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說到山東的影業(yè)，就不得不說到青島，這座誕生過中國第一個商業(yè)電影院的城市，一直與電影有著不解之緣。

剛剛過去的春節(jié)檔，國產(chǎn)科幻大片《流浪地球2》熱映，帶火了東方影都、流亭機場、膠州灣大橋等青島地標。觀看電影時，從一閃而過的鏡頭里尋找取景地的所在，成為山東人特有的觀影體驗。

在影視作品中，山東人總能找到老鄉(xiāng)。

山東籍的電影明星很多，李雪健、唐國強、林永健、黃渤、夏雨、黃曉明……多到讓山東人意識不到他們是老鄉(xiāng)的程度。

與電影結(jié)緣甚深的山東對影業(yè)傾注了巨大的熱情，致力成為優(yōu)秀影視作品的誕生地，成為電影潮流的引領(lǐng)者，這些正在逐漸成為現(xiàn)實。

早在10年前，在黃海之濱，青島西海岸新區(qū)的核心區(qū)，東方影都奠基開建，并于三年后啟動全球招商，開啟了一個產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)的快速成長之路。

2019年春節(jié)檔，根據(jù)劉慈欣小說改編的電影《流浪地球》橫空出世，打開了中國科幻電影的大門。

4年后，導演郭帆帶著《流浪地球2》再次回歸春節(jié)檔，又一次刷新國產(chǎn)科幻電影天花板，不僅成為今年首部票房破10億的電影，更在上映28天后累計票房突破38億元。兩部《流浪地球》均拍攝完成于青島。

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成果是努力最好的證明。

兩部《流浪地球》的成功拍攝，顯示出青島在夯實一流影視硬件設(shè)施、一體化影視服務(wù)體系、與國際接軌的影視產(chǎn)業(yè)政策方面斐然的成績，也顯示出青島在影視拍攝、后期制作、推廣發(fā)行等影視全產(chǎn)業(yè)鏈打造上的努力。

在科幻電影的背后，還有伴隨互聯(lián)網(wǎng)、5G、人工智能、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用而來的影視文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化、平臺化、智能化、生態(tài)化的全新進程和全產(chǎn)業(yè)鏈的配合、配套。

當然，誕生于青島東方影都的并不都是科幻電影。更多不同類型的電影正在被源源不斷地產(chǎn)出，僅2022年，新備案立項的影視作品有99部，累計達到263部。

青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園置景車間

《流浪地球》誕生的那一年，被認為是“中國科幻電影元年”，這一說法的出現(xiàn)，說明了公眾和業(yè)界對中國科幻電影乃至對中國大片的期望和信心。

這一信心顯然離不開山東的加持。

比如，《流浪地球》的拍攝，鍛煉、積累了第一批的科幻電影人才，而到了《獨行月球》拍攝時，這些人才、團隊的入組就為《獨行月球》的爆火奠定了基礎(chǔ)。

數(shù)千人大型劇組的分組拍攝、人員調(diào)動、預算劃分、安排工序、語言翻譯等，在青島東方影都都實現(xiàn)了全流程的工業(yè)化運作；在青島藏馬山影視外景地，已經(jīng)建成的歐美街區(qū)、古裝街區(qū)，正在建設(shè)的老北京、老上海、老青島街區(qū)，為不同主題電影的拍攝創(chuàng)造了條件。

紅花還要綠葉來配，電影制作中，主要演員固然重要，群演同樣不可或缺。雖然還不能與橫店的群演規(guī)模相提并論，但青島的群演市場也在逐漸形成，為電影作品的豐滿度提供著最基礎(chǔ)的保障。

這里邊，有抱著玩玩兒的心態(tài)掙點零花錢的青島大姨，也有追逐夢想的年輕人，出門買菜的時候順便演個電影正在由故事變?yōu)楝F(xiàn)實。誰也不能斷定，在這些年輕人中，將來不會出現(xiàn)一個又一個脫穎而出的山東版“王寶強”。

當越來越多的電影人來到這里追逐夢想，一個自我生長的生態(tài)系統(tǒng)正在成型。

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打造東方影業(yè)之都，山東是有底氣的。

早在2017年，青島就成功申創(chuàng)聯(lián)合國“電影之都”，而山東與電影的緣分，最遠可以追述到一百多年前。

早在1907年，青島就誕生了中國第一個商業(yè)電影院，舊址即在今天的中山路1907光影俱樂部。中國第一部唱響國歌的影片《風云兒女》和第一部音樂故事片《海上生明月》也是拍攝、制作于此。

著名劇作家、導演洪深，上世紀初舉家寓居青島，并在青島開始了其藝術(shù)創(chuàng)作生涯。1935年，洪深以青島為故事發(fā)生背景編劇的電影《劫后桃花》在八大關(guān)蝴蝶樓取景拍攝。

如今，山東再次用電影證明了自己在厚重之余也可以玩得很“潮”，而很“潮”的電影也在一點點減輕著附著在“厚重”里的嚴肅感，代之以傳統(tǒng)與現(xiàn)代在新時代的融會貫通——這恰恰是對“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展”的踐行。

站在當下，人們，尤其是產(chǎn)業(yè)所在地的人們，關(guān)注最多的，可能是產(chǎn)業(yè)的體量如何，產(chǎn)業(yè)鏈的長度及其影響范圍、影響力如何，能夠撬起多大的市場，能夠帶來多少稅收，能夠帶動多少就業(yè)，如此種種的現(xiàn)實問題。

把視線放得更長遠一些，比如設(shè)想在二十年、三十年甚至更久的未來回頭再來看這段歷史，或許就能讀出更多不同的意義來。

當下我們正在見證的，或許就是未來的歷史，一段山東影視文化的發(fā)展史，一部將為山東注入新的特質(zhì)的文化發(fā)展史。

策劃：朔方  

編輯：云韶   

校對：方相  

圖片：大眾日報、大眾網(wǎng)、新華社、網(wǎng)絡(luò)

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